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2005年，《宝莲灯》在央视创下了9.1的收视率纪录，（该记录一直保持至今），在宝迷们的千呼万唤之下，制片人李功达决定投拍《宝莲灯前传》。甚至可以说，《宝莲灯前传》这个名字，都是观众取好的。创作者和观众达到了一种默契。
说到宝莲灯前传的主人公二郎神，和我还真得有一段不解之缘。好像命中注定我一定要写他，一定要通过我的努力，让二郎神的事迹广为传颂一样。
我小时候特别喜欢连环画，不知道现在的小朋友们有几个见过这种东西，但那是我童年时的主要精神食粮，认不了几个字，但看图画能看明白。我人生中读过的第一本书，就是一本名叫《大闹天宫》的连环画。那时我生活在农村，时间是上世纪八零年左右，我四五岁。相对于其他的家庭，我们家比较富裕，能吃上白馒头，别人家都只能吃杂面馒头。（那时早已经是新社会了，不要想到解放前去。）但我家有白馒头，却没有连环画，我邻居家只能吃杂面馒头，却藏有几本连环画。按说他家穷成那个样子，怎么会有连环画呢？这个，大概当时问过，现在忘了。于是，邻居家的孩子从家里偷出了一本《大闹天宫》，我从我家偷了一个白馒头，在一个月黑风高的夜里，进行了秘密交易。
那本《大闹天宫》我几乎是天天看，百看不厌，爱不释手。但终于有一天，觉得不解渴了，希望能和邻居家的孩子再交易一次。出乎意料的是，我还没来及表达我的意思，邻居家的孩子已经迫不及待圆瞪着双眼，饥渴地要和我交易了。于是，我又从家里偷出了一个白馒头，又是一个月黑风高之夜，我从邻居家孩子的手中换出了另一本连环画——《宝莲灯》，那是我第一次知道劈山救母的故事。我记得，当时我觉得我占了大便宜，邻居家的孩子也觉得他占了大便宜了，这一点从他嘴角的口水就能判断出来。
谁也没想到，这两次交易，给了两个孩子的将来一个很强烈的暗示。多年以后，他成了一个小偷，我成了电视剧《宝莲灯》和《宝莲灯前传》的编剧。他当小偷在先，我当编剧在后。
儿时对《宝莲灯》里杨戬的形象比较模糊，毕竟不识字。后来上了学，念了书，接触了更多的故事，对那个形象就越来越模糊了。甚至在《西游记》里再次邂逅杨戬的时候，非但都没能把他和《宝莲灯》里的那个大反派联系到一处，反倒把《宝莲灯》里的那个沉香和《西游记》里的杨戬记成了同一个人。毕竟都是劈山救母，全然没想过竟然会有两个劈山救母的故事。
后来有人提到《宝莲灯》，我很骄傲地跟人家说，我看过，讲的是二郎神劈山救母的故事。别人用疑惑的眼神斜楞我，说，讲的是沉香劈山救母的故事。我说，二郎神的小名叫沉香，不信你去翻翻《西游记》。《西游记》里果然有二郎神劈山救母的记载，但是没提二郎神的小名，于是，别人便不再跟我争了。后来我想，如果这人稍微执拗一点，也能早点帮我消除这个误会啊。可惜没有，估计他对宝莲灯的故事也是一知半解。
这个误会一直延续了很多年。直到有一年，一部名叫《宝莲灯》的动画片出来，我才恍然大悟，我的天哪，原来沉香不是二郎神的小名。
原来二郎神还干过这么坏的事。我从心理上难以接受。在我接触到的各种神话传说里，不管是《西游》、《封神》、还是《席方平》，二郎神都是一个玉树临风、冷峻孤傲、武艺高强的大帅哥，怎么在《宝莲灯》里变成了这幅模样？而且，只单单在《宝莲灯》这样？
伤心，痛苦。同时，无比怀念我儿时的那两个馒头。
后来去网上查，发现中国古代神话体系那个乱啊，那个矛盾啊。而且，很多资料都已经丢失了，无从查找了。你遵从任何一种传说，都会和别的传说矛盾。
但是不管怎么乱，关于二郎劈山救母的事情，还是可以捋出点头绪来的。
后来，开始写《宝莲灯》，更为痛苦，二郎神是反派，这不符合他的身世。一个曾经劈过山救过母的人，怎么可能那样对待自己的妹妹和外甥呢？这很不合理。我不知道戏曲里的那个原作者是怎么把他合理化的，又是怎么让那个时候的观众接受的。但到了我这里，二郎神的立场成了一件很麻烦很麻烦的事。
可是，不这么写又怎么写呢？那是民间流传了几百年的传说，在舞台上演了几百年的戏。把二郎神改成正面人物，现在的观众能认可吗？审片能通过吗？
我只好极不情愿地“尊重原著”，把一个很多年的偶像写成一个大反派。尽管这个“原著”并不合理。对于二郎神的前史，也只好只字不提。因为只要一提，这个人物立刻就不合理了。
前两稿出来之后，大家都没有什么异议。只是，也有人跟我有相同的感觉，从情感上不愿意接受二郎神是个坏人。制片人李功达，责任编辑阮丹娣，执行制片人张增祥先后跟我谈及这个问题。但是，矛盾归矛盾，没有人敢冒险把二郎神改成正面人物。制片方投了一两千万来拍的戏，如果因为“篡改原著”而被毙，那投资方和制片人可能会血本无归。这时候，就不是编剧说了算的了。
写一个反派的二郎神，这个剧没有什么风险，但要写一个正面的二郎神，或者说为“二郎神翻案”，那是要冒着一两千万人民币的风险。我们该拿稿费拿稿费，该拿片酬拿片酬，但制片人可能会因此背上巨债，一辈子都翻不了身。
在这种矛盾的心情之下，剧组开始筹备了，开拍的日期日益临近了，对于二郎神的矛盾心情，大家假装遗忘，假装忽略。这个时候，饰演二郎神的演员焦恩俊拿到了剧本，再一次提到能不能把二郎神写成正面人物的问题，并列觉了二郎神作为一个神，在其他神话传说里的形象（看来他是做了一些功课的）。
二郎神到底是正面还是反面的问题再一次受到了重视。制片人和责任编辑来征求我的意见，我的意见是，没有问题，可以改（其实那时候还没有思路）。但是我也担心，会不会有麻烦？审片能否通过？这个时候，要担责任的是制片人了。做这个决定是需要些魄力的。
结果大家都知道了。改了。
但是，那个时候剧本已经完稿了，拍摄日期日益临近了，时间不多了。要把一个大反派改成一个大好人，这个手术可不小啊，很多地方都不合理了。甚至可以说，如果二郎神是个正面人物，这个故事就不成立了。民间所以有《宝莲灯》这个戏曲，不就因为二郎神是坏人吗？
怎么改？
我想了很久，想出了一句名言，“最好的老师是你的敌人。”于是我眼前一亮。
其实，《宝莲灯》里除了孝道之外，最重要的一个主题就是这句，“最好的老师是你的敌人”。
这样的话，我只需在整个剧里把二郎神这条“好人”线重捋一遍，重新按照一个“好人”的心理轨迹去体验一遍就行了。但是，谈何容易？写东西的人常说，第一感觉是最重要的。改了几稿之后，对剧情，对人物，对感情，早失去了“第一感觉”，而且时间又很紧迫，难免会有一些纰漏，有一些生硬，有一些不合理。唉，如果一开始就是这么设定的该多好啊。
正月初七就开机。记得那年的大年初一，当别人都在欢欢喜喜一家人团聚的时候，我还孤零零地一个人在改剧本。一直改到开拍后一个多月，才差不多改完（当然后来要改的不止是二郎神的线了）。那时候是边拍边改，经常会改蒙了头，改到了已经拍完的戏，白改了。
好在，焦恩俊是一个很有经验的演员，弥补了很多在修改的过程中被忽略掉的地方。他是用心去体会那个角色的。尽管仍然无法做到天衣无缝，但对于我们来讲，能做成那样已经相当不容易了。其实，审片能通过就已经算是成功了。
没想到《宝莲灯》播出后会出现那么强烈的反响。于是又催生出了一部《宝莲灯前传》。这次，终于可以不冒任何风险地，很从容地讲一讲二郎神的故事了。我想，这是我的一个机会，也是二郎神的一个机会。希望能通过这个剧，让二郎神这个神在现代社会里发扬光大。
再次感谢一下童年时的那两个白馒头，和那个不幸走上歧途的小伙伴。
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发表于 2010-10-11 15:58
